En estos días de Navidades e inicio de un nuevo año he estado en Sopó, una población de la sabana de Bogotá, con días soleados y mañanas frías cargadas de nubes que me remiten a la obra de Mia Pearlman y sus paisajes de nubes realizados en papel cortado.
Son instalaciones realizadas en papel, con dibujos en grafito y pintura. Representan aparentemente l mundo de la nube, de la sublimación, ulcerado con los vortex internos, mutantes desde adentro, una narrativa no humana de la fuerza destructiva dentro de un paraíso ingrávido. Al quitar un referente terrestre transforman el papel del espectador del habitante potencial al voyeur extranjero.
c~^)Son instalaciones realizadas en papel, con dibujos en grafito y pintura. Representan aparentemente l mundo de la nube, de la sublimación, ulcerado con los vortex internos, mutantes desde adentro, una narrativa no humana de la fuerza destructiva dentro de un paraíso ingrávido. Al quitar un referente terrestre transforman el papel del espectador del habitante potencial al voyeur extranjero.
In these days of Christmas and beginning of a new year I have been in Sopó, a population of the savannah of Bogota, with sunny days and mornings you cold loaded of clouds that send to the work of Mia Pearlman and her cloud landscapes to me made in cut paper.
The CLOUDSCAPES consist of cut paper installations, graphite drawings and paintings on paper. They depict a seemingly sublime cloud world ulcerated with internal vortexes, mutating from within, a non-human narrative of destructive force within a weightless paradise. By removing an earthbound referent, the CLOUDSCAPES remove the “land” from “landscape” and transform the viewer’s role from potential inhabitant to alien voyeur
The CLOUDSCAPES consist of cut paper installations, graphite drawings and paintings on paper. They depict a seemingly sublime cloud world ulcerated with internal vortexes, mutating from within, a non-human narrative of destructive force within a weightless paradise. By removing an earthbound referent, the CLOUDSCAPES remove the “land” from “landscape” and transform the viewer’s role from potential inhabitant to alien voyeur
